水门的花园 剧情简介 变态的《水门的花园》 1993年安德鲁·伯金执导的电影

剧情简介

英国郊区，一家人搬到一幢黑色的公寓中。父亲（Hanns Zischler 饰）在修葺院子时猝死，母亲（Sinéad Cusack 饰）则自此患病，每况愈下。为了不使四个孩子被福利机构领走，母亲坚持不去医院，最终郁郁离开人世。长子杰克（Andrew Robertson 饰 ）与长女朱莉（Charlotte Gainsbourg 夏洛特•甘斯布 饰）将母亲的尸体偷偷沉进水泥之中，带着弟妹汤姆（Ned Birkin 饰）和苏（Alice Coulthard 饰）独自生活。四姐弟的生活虽然艰苦，却自由自在。杰克更与朱莉发展出一段禁忌之恋……[1]

变态的《水门的花园》

有一个很喜欢黑暗美学的朋友推荐我看，说很压抑，很阴暗，非常变态。看完给我的感觉是一个用冷静的镜头讲述的有关死亡、性和血亲的故事，因为前二者发生在血亲之间。阳光刺眼，一辆货车卸下几大包水泥。餐桌上，严厉得近乎苛刻，有一点更年期征兆的父亲惯常的训斥一头长发，惊人漂亮的儿子。儿子在青春期探索自己身体的历险中，心醉神迷。他象一朵后工业时代的水仙花，在没有水的时候，就对镜迷恋的看着自己，亲吻，然后自慰。父亲每天偏执的在没有鲜花，爬满蚂蚁的水泥地上劳作，让人看见维多利亚时代的刻板。终于有一天父亲和阳光一起，倒在他刚和好的水泥上，与此同时，儿子在厕所里正疯狂的让自己快乐。母亲身患重病，告诉儿子和他的姐姐，如果自己也死去，他们和另两个妹妹弟弟将被送走。这样的故事基础在善良温厚的中国台湾商人那里，肯定会沾满了足以撼动长城的泪水，感动了大江南北的人们。但是在变态的英国人这里，绝对不会。

儿子整天充满了青春期的幻想，当有一天他和姐姐疯闹，却给姐姐带来了也许是第一次的高潮之后，他们之间就开始有一种怪异的暧昧关系。这种关系使他的生日会充满了一种难以言传的诡异的性感气氛，姐姐做了一个干脆利落的倒立，而弟弟则用嘶哑的声音唱起《绿袖》，两个人对视的眼光慌乱中有一种静寂，就象很早就已经有了默契一样。很快，母亲在睡梦中死去，他们陷入了恐慌，把尸体放在大铁箱中，沉入了草草搅拌的水泥。爱在水泥台子上晒太阳的姐姐带来了开红色跑车的男朋友，他被恶臭引导到了大铁箱边，水泥的裂缝里爬出虫子，似乎是它们带出来母亲的尸体的气味。对他满怀嫉妒的弟弟在这关键的时刻，用极为幼稚的理由暂时引开了他。姐姐看着弟弟的眼神复杂而暧昧。

她对他说，我们一直是最相象的。然后各自脱光，亲吻，象亲吻自己一样充满爱意。一直对铁箱子充满恐惧想象的男朋友，在这个时候进来，被大大的惊吓——如果是我，我也会。他痛苦的嚎叫着，继续他用大椎敲碎水泥的工作，在大锤的巨响中，姐弟俩开始探索对方的身体，象对自己的身体一般珍爱，姐姐把自己没有给男友的身体交给了和自己最相象的弟弟。警笛声中，他们这对水泥花园里的亚当夏娃相拥而眠，青春的身体上洒满蓝色的光。

弗洛伊德

弗洛伊德

也许是我被弗洛伊德毒害的很深？要不就是影片制造者深受奥地利老爷爷的影响，用弑父、恋母、童年经验种种老爷爷的杀手锏来隐约给个说法？弟弟对父亲的仇恨是不言而喻的，而影片在父亲心脏病突发和儿子满脸迷醉的手淫之间不断对切让弑父的段落开始浮出表面。后来儿子缓慢的用手把父亲在水泥上留下的痕迹抹去，缓慢而有力，这就更加喻示了弑父的主题。恋母在小儿子的身上体现的更为明显，母亲死后对姐姐的依恋可以说是这种情感的转移。因为大儿子的男性角色尚未树立，在家庭中也缺乏权威地位，所以小儿子在姐姐们的影响下，越来越难以确定自己的角色，乐于和小朋友一起玩女性色彩浓郁的过家家游戏，在其中满足自己对母亲的模仿和感情。大儿子的童年经验不断在他的梦里闪现，来诉说他对他姐姐的欲望原来是从小就有的（——天哪！），这种被父母遗弃的恐惧感也许是决定他后来的从成年和社会角色退缩的因素？而当时姐姐对他的关爱则让他最终对姐姐的感情嬗变为这分不可能的感情。

荒原

四月是最残酷的月份，他们种在水泥下的母亲的尸体发芽了吗？

他们没有邻居。整天无比成熟，对住日记本向母亲诉说的小女儿去超市买东西，这个超市和那个男朋友似乎就已经是他们全部和外界的联系了。在他们的房子周围是一片工业废墟，刺眼的阳光直射在残垣断壁上，而还有远处的推土机在制造新的废墟。

和艾略特的荒原一样，这个荒原也无比干燥，在一片焦躁中，流动着欲望，阳光只烘烤和培植这种封闭的欲望，姐姐的裸背在弟弟的手下矜持的轻轻颤抖。我非常不明白，防晒油在姐姐和弟弟之间起这种作用？这是什么家庭？

蚂蚁在荒原上似乎是除了人类以外唯一的生命，它们永恒的在镜头下在水泥地的裂缝之间爬来爬去，象张楚唱过的那样爬，象在达利柔软的时间上蠕动那样爬。超现实主义的一些人们总喜欢赤裸直白的阳光，这样有一种非人间的感觉，而这超现实的黄色阳光，这次也成功的营造出诡异残酷的感觉。最终人也和蚂蚁一样，不过是在被阳光烘烤。

与现实中的干燥焦虑的气氛相对的，是儿子梦境中不断出现的海边雨雾，那么潮湿，打湿了他，让他醒来还要用自慰来回味那种潮湿。柏拉图的净化说在这里，明显受到了挫折，一起受挫的还有基督教式的涤洗的净化作用。因为在一场兰色大雨中赤裸起舞的儿子并没有让人看见被净化洗涤的趋势。

作为影像的《水泥花园》其实是不错的，但是因为这个故事太过惊世骇俗，反而冲淡了影像的力量。色调的处理主要是现实干燥的黄色和梦境中潮湿的蓝色的对比，我觉得有些显得过分刻意，反而不是太好。

一直困扰我的一个问题是把理论和影像联系起来是否适宜，这部影片却非常倚仗一些理论，否则它的一些影像就会变得难以理解。用理论来把画面串起来，至少不是非常好的电影。

当然这是我个人的看法。之所以要把感觉写出来，是因为它一直让我非常不舒服，如鲠在喉，现在说出来就舒服多了……

可以说柏拉图爷爷的净化说在我这儿还起作用。

艳阳天、水泥地、还有蚂蚁

烈日炙烤着惨白的水泥地，一群幼蚁，爬不了多远的。

英国的工人阶级真是很上镜的一个群体，英国电影人好像也对他们特别偏爱，片子的一开头就给我们展示了这样一个典型的工人家庭，严厉的老爸，能干的老妈，挑剔的姐姐，两个无知的弟妹，当然还有男主角，一个懒到不能再懒，成天耽迷于青春期幻想中的中学生。他们住在一个独门独院的小楼里，周围是一片广大的草地，点缀着生锈的单车轮子和水泥板，一个自然而又不自然的环境。

老爸的死亡似乎是个意外，他那倔强的脾气对自己也不曾稍有懈怠，劳作中的心脏病突发让他一头倒在了自家花园里那小小的工地上，而与此同时本该帮忙的儿子正在地下室里自慰。影片从一开始就把劳作与性的享乐做了一个对立，老爸是个辛勤的施工者，无能而精力过剩的儿子正象野草一样从他铺就的水泥地的缝隙里疯长起来。孤零零的小楼这种居住环境注定了这个中学生没有太多的选择，大他一两岁的姐姐成了他每天幻想的最多的异性。

老妈临死前的叮嘱让这帮小孩作出了荒唐的决定，但在他们的眼中，这也许是最可行的办法，他们把母亲的尸体沉进一个灌满水泥的铁箱里，否则让人发现了母亲的死讯，年幼的弟弟就有可能被送进孤儿院。

父母的死都和水泥有着一种神秘的联系，然而它们毕竟都已经死了，孩子们在一种近乎过家家的气氛中继续着自己的生活，和以前一样——又有点不一样，他们和“文明”切断了一切联系，在姐姐的男友被尸臭吓得落荒而逃之后更是如此，也许有人要说剩下的该是个伊甸园了，可是，谁见过伫立在水泥地上的伊甸园？

池子里泡满了散发着馊味的碗碟，苍蝇在铁箱周围盘旋，一个曾经井然有序的英国工人阶级家庭的小生境正在瓦解当中，然而这并不妨碍姐姐在花园里继续向着阳光展示自己美好的身体，在这个丧失了权威的“家”里，她正在从一个挑剔的“文明人”变成一个“自然状态”的人，一步一步向着懒得近乎“原始状态”的弟弟靠近，最后，他们终于睡到了一张床上。

这是我看过的最“变态”的电影，并不在于它表现乱伦，而在于它的平实，只是安静地展示人们的状态，完全没有大惊小怪，更别说卖弄——要我说这也就足以称得上“前卫”什么的了。

影片的结尾，姐弟俩相拥而眠，沉静、安详得像一对天使一样，雪白的被单上，隐隐约约闪动着警灯的蓝光，正越来越亮。姐弟俩这一对后工业社会里的“野蛮人”终于要结束他们“野蛮的”行为了。

水泥地裂开了一道缝隙，从深处，从母亲的尸体上爬出一列幼蚁，他们在阳光下行进着，完全不知道最后会有什么样的结局。

片名的洋文叫CEMENTGARDEN，汉语译作“水泥花园”，似乎多了一层原来没有的意思。按的说法，女人是水，男人是泥，水泥地就是男女在一起，僵死成一块的东西，婚姻制度？乱伦禁忌？我不知道术语叫什么，而自然状态的行为，偶尔出现，也只不过是在水泥地的缝隙里爬出来的蚂蚁，终于要被晒死在毒日头里。